「岭南·高度」岭南文化艺术馆主题藏品展

自晚清以降，岭南书画鉴藏，多有以乡邦文献为侧重者。远自吴荣光、潘仕成、潘正炜、孔广陶、叶梦龙诸家，以主流书画鉴藏之外，兼顾粤东翰墨；近至何瑗玉、颜世清、何冠五、简又文、黄永雩、何耀光、何曼盦等，以粤东书画鉴藏之外，兼顾主流书画。尤其近数十年来，岭南以书画鉴藏著称者，莫不潜心桑梓文化，钩稽索隐，蔚然成风。以故有论者谓，纵览各地区域书画鉴藏及研究，多以岭南为滥觞者。

岭南书画鉴藏之盛，不以私藏专美。若广东省广州市及港澳地区博物馆，多以岭南书画庋藏为特色。但凡研究或鉴藏岭南书画者，无不以此为范本。今见广东省岭南文化艺术促进基金会历数年之功，搜集岭南书画若干，且选材精当，人无我有，是可谓赓续前缘，继往开来之举。

以书法论，可上溯至香山鲍俊，下迄寓粤之商承祚、朱光及今人杨之光，凡十数家。鲍俊因道光赐『书法冠场』，名重一时，麦华三谓其书法『笔阵纵横赋子虚』；叶衍兰以辞赋名世，兼擅书画；戴鸿慈、梁鼎芬、朱汝珍、区大原、岑光樾皆晚清翰林，书道乃其安命立身之本，且兼具学问文章之气；康有为以『戊戌变法』扬名，而独创之『康体』书法亦可立足；简经纶、容肇祖、商承祚以学者而雅擅临池，底蕴深厚；李仙根以《岭南书风》品评先贤，本人亦以淡雅飘逸之书风自鸣天籁；朱光则以政绩与书画鉴藏闻名，其《广州好》词传诵一时，书法罕睹；赖少其隶书人书俱老，得金农笔意。以上诸家书迹，多为各自典型风格。虽未能网罗殆尽，但可概见近百年岭南书法嬗变轨迹。

绘画方面，最早有嘉道年间之蒋莲，以人物画见称，其仕女得仇实父、顾云臣遗逸，工整秀逸。及至民国，画派林立，名家辈出。『岭南画派』，以折中中西而自出新意：陈树人之花鸟和山水，清新自然，朴实灵秀；何漆园之山水，烟云变幻，得奇峰逸韵；黎雄才之松树，雄厚苍劲，墨韵淋漓；关山月之梅花，老辣练达，独出机杼。『国画研究会』，守望传统，借古开新：赵浩公之花鸟，运笔简洁，古韵盎然；卢子枢之山水，苍浑朴茂，承宋元遗风；温其球之山水，浑厚凝重，不失古意。诸家之作，笔精墨妙，允称佳构。此外，袁松年的山水，笔墨精良，融古出新；鲍少游的山水，云烟变灭，中西交融；赖少其的山水，以焦墨为之，厚实浑朴；容祖椿的人物，赋色淡雅，清婉妍秀；何香凝的梅花，玉柄袅风，暗香浮动；叶恭绰的墨竹，文人写意，学者风范；张谷雏的荔枝，兼工带写，涉笔成趣；关良和朱屺瞻的人物山水，相得益彰，殊为难得；陈大羽画鸡，率意挥洒，形神皆备。至于今人如杨之光、林墉的人物和陈永锵、方楚雄的花鸟等，承前启后，为岭南画坛之中坚。

诸家书画，各具特色，亦各有所长。尤可圈点者，诸画于艺术价值之外，兼具文献价值，或为名家上款，或为名家鉴藏，或画家长跋，或名家题跋，异彩纷呈。如康有为致陈三立信札、为哲嗣同复书诗轴；谢稚柳题关良人物；卢子枢为周一峰绘山水；李仙根为张谷雏绘画题跋；温其球为高剑父写山水；朱光为李侠文书条幅；赵浩公为黄仲琴写花鸟；何香凝、关山月为庄世平写梅花；黄幻吾题陈树人山水；叶恭绰长题墨竹……乃典籍所未载，为洞悉近世岭南翰墨因缘及画学理论提供佐证。其他如蒋莲的人物、鲍俊的书法等，均可为广东美术史补缺，添一新篇。

书画之外，不乏通草画、广绣、广钟、广彩、广式家具、石湾陶等，均为区域文明之精粹，可窥见南粤一地于工艺杂项之艺术风采。与书画互为促进，互为补充，具浓郁的地方特色。

书画之藏，在品，在赏，在专，更在精。明人唐志契《绘事微言》尝曰：『凡收藏不必错杂。』此为古训，今人尤须足诫。广东省岭南文化艺术促进基金会起步虽晚，不足三年，然起点不低，多方搜求，已然专精一地，蔚为大观，实乃可喜可贺。所谓粤韵流芳，功在当下，泽被后世矣。今喜闻主事者广东省岭南文化艺术促进基金会艺术委员会拟编为集，付之梨枣，遂欣然命笔，聊记观感，以为小序。

·丙申新正眉山后学朱万章于京城景山小筑之南窗·

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