本品器型仿古源自商周青铜器，喇叭口，长颈，丰肩，腹下渐收，高足外撇。瓶身通体分三层绘，每层以胭脂红、绿、蓝、紫珐琅绘各式花卉，包括葡萄、番莲、月季等，腹部开光，其内绘画四贵妇与官员游园的情景，画面人物神态的刻画细腻生动，人物衣着褶皱的处理，笔画工致，是采用西洋光影法绘画的实例。
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清代康熙年间,欧洲彩绘珐琅工艺品,传入我国宫廷,旋即受到皇室们的喜爱。康熙五十七年,宫廷在内务府养心殿造办处设珐琅处,逐渐把我国的烧瓷制作推向高潮。铜胎画珐琅的制作技法，起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以制作珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以基督教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易的发展，西洋制品开始涌入。因广州在清代属于我国唯一对外开放门户，西洋珐琅由此先传入广州。
西洋珐琅由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广州珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。后来，画珐琅工艺约于雍正年间传入苏州地区，从而形成了内廷珐琅处和广州、苏州三大画珐琅生产中心，产品各有特点。
由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，使广州的珐琅制作在国内始终处于很高水平，地位举足轻重。那时，画珐琅的最大产地是广州，不仅有规模巨大的画珐琅行业和作坊，且向内廷输送画珐琅匠人。宫内造办处的珐琅匠人大多是由粤海关选入，称为“南匠”。他们进京效力，大量生产以满足皇室需要。
铜胎画珐琅带有独特的西式风格，富有绘画趣味，故又称“珐琅画”。造型典雅，纹饰细腻，色彩清秀。从工艺上可分为两大类；一是胎体錾花配饰；一为不錾花配饰。前者属高级艺术品，后者为普及品。产品大多数为实用的瓶、盘、碗、罐、碟、盏，或盘套的酒具、烟具；少部分则是炉、 鼎、斝、爵、熏、挂屏、插屏等装饰品。
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