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闹桃图
闹桃图
编号: HJRW00005
作者: 关良、朱屺瞻
类型: 书画类
材质: 纸本立轴
时期: 1979年
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关良、朱屺瞻《闹桃图》,作于1979年。

款识:一、闹桃图,良公画孙大圣,屺瞻补景。 一九七九年三月十六日作于上海。 二、此关良与朱起哉合写,两公画纯 属两途,偶览此图,两人并合,殊难 得也。戊辰(1988年)秋初稚柳题。

钤印:朱屺瞻(白)、关良(朱)、秃笔淋漓 (白)、壮暮翁(白)、稚柳(朱)

出版:《中国艺术市场》2000 年第 1 期,P74。


此图先由关良画戏曲人物,再由朱屺瞻补山 景而成。关良笔下的孙悟空机警调皮,正乐 于戏耍追逐的小仙,将此情节置于山川背景 中,巧妙地契合了“大圣醉闹蟠桃园”这一 主题,别具生趣。谢稚柳在题跋中称“两公 画纯属两途”,然二人稚拙的笔墨风格却于 此幅融合无间,再加上谢稚柳的题字,关良 作品中,又有补景,又有题跋,且三者交相 呼应,令此作更为“殊难得也”。


HJRW00005-闹桃图(纸本立轴)(关良、朱屺瞻)2.jpg



延伸阅读



关良(1900—1986),号良公,广东番禺人。早年留学日本,毕业于东京太平洋美术学校。擅长油画、中国画。其水墨京剧人物独具鲜明的艺术个性,笔法稚拙,赋色明快,人物造型夸张生动,画面情节耐人寻味。作品曾在德国、美国等地展出。著有《关良艺事随谈》、《关良回忆录》,出版有《关良京剧水墨人物画》、《关良油画集》等。

关良的绘画可以分为油画、水彩、素描和水墨画两大部分 。前者题材多样,后者则以戏曲人物为主。其油画大都画得自由而轻鬆,不像同时代有些画家常常显得拘谨吃力。在风景画中,关良善于把巨大的空间、複杂的色彩关係和质量结构单纯化,但又可以表现出景物的气势。人物一般都画得很小、很拙,但神气十足,为景物提神。关良的水墨戏曲人物画,是20世纪中国绘画史上别开生面的一页。他对京剧的爱好和修养不但是他绘画创作的动力之一,也是他绘画创作构思、具体处理的参照之一。对于关良来说,戏曲故事中的古代传说人物并不是他所要描绘的对象,而是描绘他在舞台上见到的角色和场面。戏曲对于关良有著特殊亲近的感情联繫,他画演员的表演,也在画他自己对这一场面、这一情节的感受和理解。正如徐虹所说的「他的水墨戏曲人物画是要对长期形成的固定水墨形式进行改造,将民间的趣味和水墨的诗性结合,将舞台表演的丰富形式扩充水墨的表现范围,使水墨表现性有进一步发挥」,「关良留给20世纪中国艺术的遗产是一种天真自由的水墨表现样式。」


关良.jpg关良 1981年作 戏曲人物十二种 册页 (十二开) 纸本


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