乾隆一朝，广作珐琅制品可谓达中国历史之最。其时珐琅器为世人所瞩目青睐，不仅因为其继承康雍两朝创新与突破之基础，也不仅因此期工匠已练就精绝盖世之技术，更因乾隆帝秉承坚守的非凡品位。迄今，我们历数种种乾隆广作珐琅器，无不感叹其工艺精湛，被其高超之艺术水准所折服。
此盘敞口，弧腹，圈足。盘内开光，饰指日高升图，一高士身着红蓝色长服头戴乌纱，手指天上太阳，回望抚琴之人，神态悠然。人物之外间绘树石，琴桌陈设，草木刻画细致，人物形象生动，一派祥和。“指日”即“即日”，《韩愈送刘师服诗》有云：“还家虽阙短，指日亲晨餐”，故指日高升，意即不日升官，寓意吉祥。
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自雍正御瓷开始，瓷器纹饰的风格有传统题材与西洋元素之分别。后者的出现深刻反映了雍乾二帝对西洋艺术的包容与吸纳，其往往以巴洛克手法设计纹饰，中西结合，为中国瓷器工艺史上特殊的一页，影响深远。这一时期西风渐入作品，西番莲即为中西结合的产物，殊为珍贵。
铜胎珐琅是一种集铜金属胚料制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同，一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅器、掐丝珐琅器，透明珐琅器，锤胎珐琅器，錾胎珐琅器等几个品种。
铜胎珐琅器，器型丰富、种类齐全，其用途涉及宫廷陈设、祭祀、生活等各个方面。金属胎珐琅器因制作工艺的不同可以分为：掐丝珐琅、錾胎珐琅、铸胎珐琅、锤胎珐琅和画珐琅等。虽然它们在制作工艺上有不同之处，但它们都是在金属胎上施以一定配比的珐琅釉料，经过低温烧制后形成蓝、绿、黄、白、红、粉等多种颜色，以镀金或描金处理的一种独特的金属、陶瓷复合材料装饰工艺品。这种艺术技法是中国古代工匠借鉴阿拉伯“大食窑”的制作工艺以及欧洲画珐琅工艺，结合我国传统艺术，经反复探索、创新，逐渐形成的具有中华民族特色的金属工艺品。
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