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广作铜胎画珐琅盘口瓶
广作铜胎画珐琅盘口瓶
编号: GGFL00008
作者: 不详
类型: 非遗类
材质: 铜胎画珐琅
时期:
详情介绍

GGFL00008-广作铜胎画珐琅盘口瓶(铜胎画珐琅).jpg


本品器型仿古源自商周青铜器,喇叭口,长颈,丰肩,腹下渐收,高足外撇。瓶身通体分三层绘,每层以胭脂红、绿、蓝、紫珐琅绘各式花卉,包括葡萄、番莲、月季等,腹部开光,其内绘画四贵妇与官员游园的情景,画面人物神态的刻画细腻生动,人物衣着褶皱的处理,笔画工致,是采用西洋光影法绘画的实例。


延伸阅读


清代康熙年间,欧洲彩绘珐琅工艺品,传入我国宫廷,旋即受到皇室们的喜爱。康熙五十七年,宫廷在内务府养心殿造办处设珐琅处,逐渐把我国的烧瓷制作推向高潮。铜胎画珐琅的制作技法,起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末,法国中西部的里摩居,以制作珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇,初期制作以基督教为主题的器物,后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易的发展,西洋制品开始涌入。因广州在清代属于我国唯一对外开放门户,西洋珐琅由此先传入广州。

西洋珐琅由广州等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广州珐琅。当时,广州的产品多保留着西方文化的韵味,由于烧造技术不高,釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年),聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格,少有西方画珐琅的特点。后来,画珐琅工艺约于雍正年间传入苏州地区,从而形成了内廷珐琅处和广州、苏州三大画珐琅生产中心,产品各有特点。

由于广州在清代属唯一对外开放门户,许多外国人都由此进入我国,使广州的珐琅制作在国内始终处于很高水平,地位举足轻重。那时,画珐琅的最大产地是广州,不仅有规模巨大的画珐琅行业和作坊,且向内廷输送画珐琅匠人。宫内造办处的珐琅匠人大多是由粤海关选入,称为“南匠”。他们进京效力,大量生产以满足皇室需要。

铜胎画珐琅带有独特的西式风格,富有绘画趣味,故又称“珐琅画”。造型典雅,纹饰细腻,色彩清秀。从工艺上可分为两大类;一是胎体錾花配饰;一为不錾花配饰。前者属高级艺术品,后者为普及品。产品大多数为实用的瓶、盘、碗、罐、碟、盏,或盘套的酒具、烟具;少部分则是炉、 鼎、斝、爵、熏、挂屏、插屏等装饰品。


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